Амаркорд

На сей раз в фильме нам будет предоставлена возможность следить за похождениями полюбившихся героев в комедийном ключе. Сюжет отменно подходит для искромётной, интересной комедии. Так, согласно сюжета, у наших доблестных мушкетёров немало отпрысков, которые чрезвычайно заинтересованы в нахождении сокровищ легендарного Мазарини. Они довольно оригинальны в своих поисках, однако их труды длительное время не увенчиваются успехом. И тогда заботливые родители выпрашивают у Господа Бога всего один день для помощи своим сыновьям и дочерям. Такова вкратце фабула и предыстория развития сюжета.

Между тем процесс политизации кинематографа не прошел бесследно для многих видных мастеров. Об этом свидетельствуют и «Амаркорд» Феллини, и новые фильмы Антониони, содержащие острый социально-критический анализ современного буржуазного общества, но отнюдь не противопоставляющие искусство и политику как антагонистов. Напротив, художник ищет тут новые для себя выразительные средства, которые помогли бы ему раскрыть политическую идею фильма. А последняя лента Этторе Сколы «Мы так любили друг друга» дает повод поразмышлять и о том, как в современном политическом кино Италии своеобразно преломляются благородные художественные принципы неореализма.

Как правило, эти и другие фильмы не призывают к непосредственному революционному действию. Их героям не всегда даже достает, о чем говорилось выше, решимости и выдержки настоящих борцов. Не будем, однако, приуменьшать силу критической мысли художника, антибуржуазной по самой своей сути, ни того влияния, которое он оказывал и может оказывать своим творчеством на общественное сознание, затрагивая проблемы, действительно волнующие миллионы людей.